qué fantasía las
Movidas raras de
Rodrigo García con
estética noventera
Esa música en la vida de la vida, que eternamente sube y cae, eternamente cae y sube, para acoger la gracia sin por qué. María Negroni Interludio en Berlín
amor roto en covers, sí
PERO «
Ríanse de las canciones de despecho de Shakira. De la Despechá de Rosalía y de todos los hits de desamor que hayan escuchado últimamente» ante ese pico de placer escénico que sobreviene en el primer acto de
Vudú (3318) Blixen cuando Angélica
rasga
de dolor canciones francesas de
amor
Et si tu n'existais pas
J'essaierais d'inventer l'amour
Comme un peintre
qui voit sous ses doigts
Naître les couleurs du jour
Et qui n'en revient pas
Joe Dassin Et si tu n'existais pas
(Malgrat que ja faci
dues setmanes, nosaltres tampoc ens traiem del cap
Vudú (3318) Blixen de l'
Angélica Liddell):
Comenzamos el viaje a tumba abierta con “Plañideras”, una llamada a la muerte que es puro desgarro y llanto por seguiriya, con una Angélica Liddell a la que, como decía La Piriñaca, la boca le sabe a sangre. David Pérez Flamenco. Mausoleo de celebración, amor y muerte
igualmente impresión de primer grado al
escuchar por sorpresa
su incursión en el cante de la mano de Niño de Elche con el
feat que abre
Mausoleo,
A la muerte yo llamo y no
no quiere venir
yo estoy llamando a la muerte no
y hasta la muerte tiene compañera
lástima de mí
yo voy llamando a la muerte
y no quiere venir
Manuel Agujetas
desgarrada
contorsión vocal de
la tradición flamenca Made in Spain
Como todas las marionetas crees que eres humano. Es el sueño de toda marioneta. Ser humana.
Andrei Tarkovsky Solaris (1972)
comparto con Marina Arranz que «
Recordar seis horas de espectáculo es como recordar una vida». es cierto; Angélica plantea un recorrido por su obra y, puesto que en ella incorpora sus
Reality Bits, el recorrido por las décadas de
su carrera,
nos retrata un poco también
y avanza por el día
donde el árbol es árbol
y donde la piedra es piedra
y el viento viento
y donde las palabras
son una unidad incomprensible
de todo lo que ha sido y todo lo que desaparece
Jon Fosse
en general, la impronta de dolor desplegada permite dotar de dimensión
al placer originario
...una necesidad vital se activa provocando la «conjunción paradójica» (expresión de Hélène Cixous) de vivir simultáneamente en dos planos: «el de la vida y el de la escritura».
Gema Monlleó, Annie Ernaux
los textos y modos excesivos se mantienen de actualidad y hasta cobran, si cabe, mayor sentido, en el actual contexto de regresión cultural y social.
con el paso de los años, afinado el ejercicio estético dramático, deviene
magistral (estoy con
Pablo Caruana).
Sus obras están estructuradas sobre un sistema de tensiones entre polos contrarios, una dialéctica no resoluble entre lo espiritual y lo corporal, la pureza y la escatología, lo sublime y lo grotesco, la belleza y el dolor, la inocencia y la culpabilidad, la abstracción conceptual y la concreción material, unión de contrarios que define lo aberrante, lo monstruoso o lo inhumano, obsesiones constantes de su mundo (Cornago, 2005: s/p).
*
de
Vudú (3318) Blixen a
Liebestod. El olor a sangre no se me quita de los ojos. Juan Belmonte.
verla.
haber leído sobre la pieza desde la publicación del texto
Solo te hace falta morir en la plaza en verano de 2021. quedarme, en suma, con el título exclamado por Oriol Puig Taulé en su artículo de
Núvol:
Estimeu-me, fills de puta!
y este fragmento:
La caixa negra del teatre es converteix en una caixa groga, desafiant la superstició més important del teatre. Molière, va te faire foutre. Groc-arena, groc-Espanya, groc-platja. Fons de plaça de toros, amb dos burladeros que serveixen per entrar i sortir d’escena. Estupenda il·luminació de Mark Van Denesse.
porque en
Liebestod, habita Angélica el
escenario sometida a la imagen que ha creado de sí misma: partiendo del rol de
mártir de su público, inicia la obra con una escarificación encarada como un acto rutinario de cuidado pausado al son de un
interminable loop de
Las Grecas:
«
No... no puedo vivir. Yo sin su amor, sin su amor no viviré. No viviré, no viviré» culminada con
estampaciones de
Verónica. la amalgama de elementos desplegada parece tratar no tanto de expresar su desolación ante la vulnerabilidad de la contradicción cuanto
la autoconsciencia del juego de la autoficción o, como leemos en Solo te hace falta morir en la plaza y la escuchamos declamar LA TENDENCIA A LA PARADOJA de Ciorán «Que todo en mí es herida y ensangrentamiento, de esto me he convencido definitivamente. El sufrimiento me ha dado,
sin embargo,
el coraje de la afirmación,
la osadía de la expresión y
la tendencia a la paradoja».
*
acabado el mes de
noviembre, inmersos en la
Navidad rojigualda (
blanca ya no nos queda, ni
Maxibon; solo nos quedan
los desiertos), lo único a lo que nos podemos agarrar es a los
relatos interpuestos:
CON suerte, dejaré a mis lectores un cuaderno ilegible, sofisticado e inhábil, lleno de turbulencias en medio de toda clase de tensiones entre escribir y no escribir. Y eso que no me faltó un corazón dúctil a las tautologías, ni me negué a desplazarme por infinitas ciudades, visitando gimnasios, hoteles, museos, supersticiones y mercados, sin más preocupación que rendir homenaje a la realidad muda, donde están en juego la noche del signo y el derecho a sufrir, esa carrera de caballos pisoteando el alma durante los recreos de un dios ciego.
María Negroni Interludio en Berlín
sí, también a la
memoria Y los peces en el río a combatir contra los hombres (2003) o
L'orgueil du rien,
por otra parte (2016).
Recordar, dicen los etimólogos, significa «traer de nuevo al corazón». El corazón, sin embargo, no es más que un órgano desmemoriado que bombea sangre.
Valeria Luiselli El don de reinventar nuestros pasados
![H[ijos de] P[uta]](https://www.les-tissus-anciens.com/Files/28447/Img/05/27-299.jpg)
